Décision 44 COM 8B.20

« Padoue Urbs picta », Chapelle des Scrovegni de Giotto et les cycles de fresques du XIVe siècle à Padoue (Italie)

Le Comité du patrimoine mondial,

1. Ayant examiné les documents WHC/21/44.COM/8B et WHC/21/44.COM/INF.8B1,
2. Inscrit « Padoue Urbs picta », Chapelle des Scrovegni de Giotto et les cycles de fresques du XIVe siècle à Padoue, Italie, sur la Liste du patrimoine mondial sur la base du critère (ii);
3. Adopte la Déclaration de valeur universelle exceptionnelle suivante :

   Brève synthèse

   Les cycles de fresques qui se situent dans huit ensembles d’édifices du centre historique de Padoue illustrent comment, au cours du XIVe siècle, différents artistes, à commencer par Giotto, ont introduit d’importantes évolutions stylistiques dans l’histoire de l’art. Les huit ensembles d’édifices sont regroupés en quatre éléments constitutifs : Scrovegni et Eremitani (partie 1) ; Palazzo della Ragione, palais Carraresi, baptistère et places associées (partie 2) ; ensemble d’édifices associés à la basilique Saint-Antoine (partie 3) et San Michele (partie 4). Les artistes qui ont joué un rôle majeur dans la création des cycles de fresques étaient Giotto, Guariento di Arpo, Giusto de' Menabuoi, Altichiero da Zevio, Jacopo Avanzi et Jacopo da Verona. Travaillant pour d’illustres familles locales, le clergé, la ville ou la famille Carraresi, ils réalisaient – dans des édifices publics et privés, religieux et séculiers – des cycles de fresques qui donnèrent naissance à une nouvelle image de la ville.

   Bien que peints par différents artistes pour différents types de commanditaires dans des édifices aux fonctions variées, les cycles de fresques de Padoue conservent une unité de style et de contenu. Au sein du récit artistique qui se déroule dans cette séquence de fresques, les différents cycles révèlent à la fois une diversité et une cohérence commune.

   Le bien illustre une toute nouvelle façon de représenter des récits allégoriques dans des perspectives spatiales influencées par les progrès de la science optique ainsi qu’une nouvelle capacité à saisir les figures humaines, y compris les traits individuels exprimant les sentiments et les émotions. L’innovation dans la représentation de l’espace pictural s’est appuyée sur l’exploration des possibilités de la perspective et des effets de trompe-l’œil. L’innovation dans la représentation des sentiments repose sur un intérêt accru pour la représentation réaliste des émotions humaines et sur l’intégration du nouveau rôle des commanditaires, ceux-ci commençant à apparaître dans les scènes représentées, et finissant même par prendre la place de personnages participant au récit biblique. En effet, ces œuvres illustrent l’adaptation de l’art sacré au service de la célébration séculaire du prestige et du pouvoir des puissances dominantes et des familles nobles associées.

   Critère (ii) : Les cycles de fresques de Padoue illustrent l’important échange d’idées entre des personnalités du monde de la science, de la littérature et des arts visuels dans l’environnement préhumaniste de Padoue au début du XIVe siècle. De nouveaux échanges d’idées ont également eu lieu entre les clients qui commandaient des œuvres et les artistes d’autres villes italiennes qui avaient été appelés à Padoue pour collaborer aux différents cycles de fresques inspirés par des allégories scientifiques et astrologiques ou des idées sur l’histoire sacrée glanées auprès d’intellectuels et de savants contemporains. Les artistes ont fait preuve d’une grande habileté pour donner une forme visuelle à ces idées et leurs capacités techniques ont permis que les cycles de fresques de Padoue deviennent non seulement un modèle pour les autres, mais aussi de se révéler remarquablement résistants au passage du temps. Le groupe d’artistes en quête d’innovation qui s’est réuni à Padoue a simultanément favorisé un échange d’idées et de savoir-faire qui a débouché sur un nouveau style de peinture à la fresque. Ce nouveau style de fresque a non seulement influencé Padoue tout au long du XIVe siècle, mais a constitué pendant des siècles la source d’inspiration des fresques de la Renaissance italienne et au-delà. Avec cette véritable renaissance d’une technique picturale, Padoue a apporté une nouvelle façon de voir et de représenter le monde, annonçant l’avènement de la perspective de la Renaissance. Ces innovations marquent une nouvelle ère dans l’histoire de l’art en entraînant un changement de direction radical.

   Intégrité

   Les quatre éléments constitutifs comprennent huit ensembles d’édifices au centre de Padoue – publics et privés ; séculiers et religieux – qui présentent une approche globale partagée en termes de techniques, de thèmes, de datation et de style, et témoignent de nouveaux programmes narratifs et figuratifs dans la peinture à fresque. Ils illustrent l’éventail complet des divers aspects du caractère novateur des fresques italiennes au cours du XIVe siècle.

   Les organismes institutionnels (le Conseil municipal de Padoue, le ministère des Biens et Activités culturels, l’université de Padoue) propriétaires des différents sites ont promu les travaux de recherche, d’entretien et de restauration nécessaires pour maintenir les différents cycles de fresques en bon état de conservation. Ces travaux permettent de maintenir la lisibilité et la compréhension de chacune des parties, tant individuellement que les unes par rapport aux autres.

   Authenticité

   Les attributs du bien illustrent l’authenticité des matériaux, de la conception, en particulier de l’exécution, du cadre et, dans une certaine mesure, de l’authenticité de l’esprit et du ressenti qui se dégagent des concepts religieux qu’ils évoquent. L’authenticité s’exprime en outre dans le lien indissociable entre les fresques et les espaces architecturaux intérieurs dont elles font partie ainsi que dans la construction architecturale des édifices historiques. Tous les éléments conservent la manifestation authentique des cycles de fresques, le support matériel sur lequel les fresques sont peintes, les surfaces en plâtre, les pigments et les liants utilisés pour l’élaboration des fresques et les peintures elles-mêmes. Bien que des fragments de ces fresques aient subi des détachements localisés, par exemple dans la chapelle des Scrovegni, le baptistère de la cathédrale ou la chapelle Carraresi, ces fragments ont tous pu être replacés à leur position d’origine lors de traitements de conservation passés.

   Les cycles de fresques de Padoue sont encore parfaitement lisibles, et leur iconographie peut être identifiée comme celle d’œuvres authentiques d’artistes connus du XIVe siècle. Toutes les fresques se trouvent encore dans leurs emplacements d’origine, c’est-à-dire à l’endroit même où et pour lequel elles ont été peintes. Leur contexte global – c’est-à-dire la zone contenant les édifices qui abritent les différents cycles – est toujours celui qui formait le cœur de la ville entouré de ses murs anciens et qui coïncide aujourd’hui avec le centre de la ville historique.

   Éléments requis en matière de protection et de gestion

   Tous les édifices et ensembles d’édifices qui abritent les fresques du bien sont soumis aux mesures de protection les plus strictes prévues par la loi italienne (édifices classés), dont la principale expression est le décret-loi 22/01/2004 n° 42, connu sous le nom de Codice dei Beni Culturali e del Paesaggio (Code du patrimoine culturel et du paysage). D’autres mesures de protection sont prévues par les instruments d’administration territoriale régionaux, provinciaux et municipaux, qui garantissent tous la protection et la conservation des édifices et de leurs abords. La zone tampon est délimitée par le périmètre du centre historique de Padoue, une zone qui fait l’objet de mesures de protection spéciales prévues par l’« ordonnance sur les travaux » du Conseil municipal de Padoue.

   Un système de gestion global a été mis en place, établissant une coordination étroite entre les différents organismes propriétaires des ensembles d’édifices qui abritent les cycles de fresques. Ainsi, à partir d’une gestion indépendante assurée par quatre organismes différents, un modèle de co-gouvernance a été établi, par lequel le Conseil municipal préside un comité dont les membres représentent ces organismes ainsi que des représentants du gouvernement régional de la Vénétie, du ministère des Biens et Activités culturels, de l’université de Padoue (présents en tant que consultants scientifiques) et de l’Orto Botanico. La coordination générale des partenaires est facilitée par le département des affaires culturelles du Conseil, par l’intermédiaire d’une agence spécialement créée à cet effet, dénommée Bureau du patrimoine mondial, qui fait office de secrétariat du groupe de gestion. Un protocole d’accord pour la mise en œuvre conjointe d’un plan de gestion a été signé. Ce plan de gestion est en cours d’élaboration sur la base d’un avant-projet de document soumis.

4. Recommande que l’État partie prenne en considération les points suivants :
   1. étoffer le plan de gestion pour inclure des objectifs stratégiques et des calendriers d’action concrets afin de permettre l’évaluation des avancées de sa mise en œuvre et d’inclure les éléments manquants telles que la gestion des visiteurs ainsi que la préparation aux risques et la gestion des catastrophes,
   2. suivre de manière cohérente l’humidité relative présente dans tous les éléments constitutifs, y compris les espaces où les visiteurs ne sont pas censés causer actuellement des effets négatifs, et renforcer le système de suivi pour assurer le suivi de tous les facteurs de risque existants sur la base d’indicateurs mesurables ou qualitatifs,
   3. installer également des détecteurs d’incendie dans les biens appartenant à l’Église et veiller à ce que les installations de lutte anti-incendie soient conçues de manière à générer le moins d’impacts négatifs possibles en cas d’utilisation,
   4. communiquer clairement, dans l’interprétation de l’élément constitutif du bien du Palazzo della Ragione, le fait que les trois bandes supérieures des cycles de fresques reflètent des reconstitutions du XVe siècle visant à recréer le contenu des fresques antérieures de Giotto détruites par un incendie en 1420, et ont été peintes par Niccolò Miretto, Stefano da Ferrara et Antonio di Pietro ;
5. Décide que le nom du bien soit modifié pour devenir « Cycles de fresques du XIV^esiècle à Padoue ».