Weimar classique

Brève description

Weimar classique © UNESCO

Justification d'inscription

Critère iii : La grande qualité artistique des bâtisses publiques et privées et des parcs, dans la ville comme autour de cette dernière, attestent du remarquable épanouissement culturel du classicisme de Weimar. Critère vi : Un mécénat ducal éclairé a attiré une grande partie des plus fameux écrivains et penseurs d’Allemagne à Weimar à la fin du XVIIIe et au début du XIXe siècle, parmi lesquels Goethe, Schiller et Herder, faisant de la ville le centre culturel de l’Europe de l’époque.

Description longue

La ville de Weimar, au cours de la période classique, connut un remarquable épanouissement culturel dont témoignent la grande qualité artistique et le nombre élevé des édifices publics ou privés et des parcs situés en ville et dans ses environs. Vers la fin du XVIII^e  siècle et au début du XIX^e  siècle, le patronage éclairé du duc attira beaucoup des écrivains et penseurs majeurs d'Allemagne.

Weimar devint la capitale du duché de Saxe-Weimar-Eisenach en 1572. Pendant de nombreuses années, le peintre Lucas Cranach l'Ancien y travailla, et y mourut en 1553. Cette période marque le début d'une longue époque d'influence culturelle croissante, au cours de laquelle beaucoup de musiciens, de peintres, d'écrivains, de poètes et de philosophes vécurent dans la ville : Jean-Sébastien Bach, Christoph Martin Wieland, Johann Wolfgang Goethe, Johann Gottfried Herder, Friedrich Schiller, Franz Liszt, Henry Van de Velde et Walter Gropius.

Le bien classé au patrimoine de l'humanité comporte onze édifices ou ensembles distincts :

Maison de Goethe. Maison baroque construite en 1707-1709, elle a connu plusieurs transformations tandis que Goethe y séjournait. L'ameublement d'origine est conservé dans de nombreuses salles. Maison de Schiller. Simple maison de la fin de l'époque baroque, construite en 1777 en englobant une partie d'un édifice du XVI^e  siècle (la Monnaie) ; de nombreuses salles sont meublées comme elles l'étaient du temps du poète.

Église de la ville, maison de Herder et ancien collège . L'église à trois nefs dotée de cinq travées et d'un chœur pentagonal, dont la tour occidentale est surmontée par une flèche octogonale, contient un triptyque d'autel de Lucas Cranach l'Ancien. La maison de Herder, à trois étages, a été construite au milieu du XVI^e  siècle sur les fondations d'un édifice de la Renaissance. L'ancien collège, construit par le duc Wilhelm Ernst, a été construit dans un sobre style baroque. Château de la ville. Dans son état actuel, il s'agit d'un imposant complexe légèrement irrégulier, composé de quatre corps de bâtiment disposés autour d'une vaste cour. Le décor et l'ameublement de l'intérieur sont de style classique.

Le palais de Dowager . Le centre de la vie intellectuelle à l'apogée de Weimar classique consiste en un groupe relativement sobre d'édifices à deux ou trois étages disposés autour d'une cour. Bibliothèque de la duchesse Anna Amalia . En 1761, la duchesse Anna Amalia demanda à l'architecte d'État de transformer le « petit château français » en une bibliothèque ; sa partie centrale est formée par un édifice à trois étages de plan rectangulaire, en style baroque. La tombe du prince et le cimetière historique . En 1823, le grand-duc Charles-Auguste fit construire une tombe de famille par Clemens Wenzeslaus Coundray ; outre les membres de la famille, Schiller et Goethe y furent également enterrés.

Le parc sur l'Ilm avec la maison romaine, le jardin de Goethe et la maison-jardin . Au sud de la ville, la vallée de l'Ilm est dominée au nord par la maison-jardin de Goethe, au sud par la maison romaine. Château, orangerie et parc du Belvédère . Le château est un édifice baroque à deux étages dont la partie centrale, de plan carré, présente une petite tour surmontée par une coupole. De part et d'autre, des constructions adjacentes mènent à des pavillons ovales aux coupoles pointues. L'orangerie présente un plan en U dont le centre est occupé par la maison du jardinier. Château et parc de Tiefurt . Modeste édifice baroque à deux étages relié par une structure en bois à l'ancien bâtiment de ferme ; le parc contient différents édifices et monuments commémoratifs. Château et parc d'Ettersburg . Le vieux château est formé de trois corps de bâtiment groupés autour d'une vaste cour ; l'aile orientale, plus courte, porte à la chapelle du château. Le parc, relativement petit, se prolonge par une forêt.

Description historique

Le premier écrit mentionnant Weimar remonte à 899, lorsque la ville était le siège du duché de Weimar- Orlamünde. Au XIVe siècle, elle passe aux mains d'une branche de la maison royale de Saxe et devient, en 1572, la capitale du duché de Saxe-Weimar- Eisenach. La cour ducale soutenait Martin Luther, qui visitera la ville à plusieurs reprises. Le peintre Lucas Cranach l'Ancien travaillera de nombreuses années à Weimar, où il meurt en 1553. Cette époque marque l'ouverture d'une longue période de rayonnement culturel croissant. En 1709, le duc Wilhelm Ernst invite Johann Sebastian Bach à y séjourner ; celui-ci y passera neuf années parmi les plus formatrices de son développement artistique.

C'est à l'époque de la duchesse Anna Amalia (1739- 1809) que s'ouvre la période classique de Weimar. En 1772, la duchesse désigne le poète Christoph Martin Wieland (1733-1813) comme précepteur pour ses fils. Johann Wolfgang Goethe (1749-1832) s'installe à Weimar en 1775, une fois Charles Auguste (1757- 1828) devenu duc. Johann Gottfried Herder (1744- 1803) arrive à Weimar l'année suivante. L'influence culturelle de la ville atteint son apogée avec la créativité de la relation entre Goethe et Friedrich Schiller (1759-1805), entamée en 1794 et intensifiée à partir de l'installation de Schiller à Weimar en 1799.

Toutefois, l'importance culturelle de Weimar ne s'évanouit pas avec la disparition de Goethe en 1832. La ville avait les faveurs de Franz Liszt, qui y composera plusieurs oeuvres majeures. Par la suite, elle devient un centre fécond pour le développement de nouveaux courants dans les domaines des beaux arts et de l'architecture. Henry van de Velde (1863- 1957), l'un des principaux représentants de l'Art Nouveau, dirigera l'école des arts décoratifs et c'est sur sa recommandation que Walter Gropius (1883- 1969) sera désigné pour lui succéder en 1919, avant de donner à l'école le nom de Bauhaus.